交大藝術季~蔣勳講座
◎ 探索米開朗基羅─達文西唯一的對手
5/5(六)下午雖然傾盆大雨卻澆不熄蔣勳老師魅力的吸引，以前只在大愛電台聽
他講過西洋美術史，除了覺得蔣老師聲音很感性，尤其內容更是生動有趣，引
領聽者瞭解創作背景及欣賞藝術的深度及廣度，真是受益良多。這次主題: 青
年米開朗基羅，也是達文西唯一的對手，茲將內容摘錄如下：
米開朗基羅1475~1564年; 達文西1452~1519年, 兩人差距23歲, 個性及創作截然
不同。達文西個性優雅、內斂，作品有陰柔的女性特質，以融合基督教及希臘
化，常將希臘化的表現隱藏於基督教背後。其最著名的”蒙娜麗莎的微笑”最
特別之處，在於他畫出了神秘感，這是他人無法呈現的。而米開朗基羅個性暴
怒、好惡明顯，創作則有陽剛的男性特質，常用激化基督教及希臘化呈現。以
超越達文西為目標，但自達文西過世後，米開朗基羅感受到孤獨到沒有對手
時，最大的敵人就是「自己」，改以超越自己為，因此1519年之後創作更達到
顛峰，他認為把自己發揮到極致才是真正的「贏」。
文藝復興三要素：政治開明、經濟富有及人性覺醒。而且是重新界定人的價值
(不能做假)。當時的藝術家必須跨足(瞭解)幾何學、數學、人體學…才能創作經
典之作。而工匠與藝術家最大的差異在於創意。主要作品分三類：為宗教創
作、為中產階級(貴族)創作及做為裝飾品(如燭台…)
「品牌」是代表不可取代、獨特的，它會變成一種信任，進而是「創意」的呈
現，米開朗基羅的創作就有此獨特風格。由於他六歲即喪母，故常在作品中表
現渴望母愛之情景。在為梵諦岡大教堂創作的PIATA(拉丁文；聖母殤，意即表
現聖母的悲慟)，是聖母抱著已死耶穌的雕像，所有曾經雕塑過PIATA的藝術家
都會以聖母悲傷欲絕的方式呈現，但米開朗基羅卻將聖母雕塑得非常年輕優
雅，在眉宇之間雖流露一絲憂愁，但在微揚的嘴角卻有沉穩的氣質，完全沒有
悲傷的表情。當人家質疑聖母太過年輕時，他的回答是：「聖母是處女受孕，
自然能保有年輕美貌。」這個答案令所有人都滿意。
米開朗基羅23歲在製作”大衛雕像”前，這塊完美石材已等候了40年之久，沒
有人有信心創作這完美的作品，但他看過後曾說："大衛"已經在裡面了，我只
需把多餘的去掉，可見其胸有成竹的自信。果然這尊雕像完美到無人可及，除
了力與美的展現，更成為佛羅倫斯的精神像徵，引領人們追求年輕、健康、活
力、生命力…的目標。
下次主題：「囚」─人是自己肉體的奴隸。
他認為人的肉體是精神的煎熬，在受死前的人不是展現害怕、恐懼，而是以解
脫方式呈現的雕像，這是因為米開朗基羅以其豐富的人生歷練展現於其創作
中，更有精采之處。
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